何为文艺作品中的“趣”

    我读宋代杨万里的诗，觉得很有情趣。他写很小的事情，也不平铺直叙，而能写出点与众不同的新鲜趣味来。《小泊新丰市》:“也知小倦泊楼船，何苦争先柳岸边?须把碧篙摇绿净(指清碧可爱的江水)，—舟人不惜水中天”说舟人不顾平静碧绿的江水，用篙搅碎了水中的天的倒影。此中透着风趣。又比如《城头秋望》中有两句:“隔树漏天青破碎，惊风废竹碧匆忙。”隔树看天，只见一块块破碎的青色，绿竹在风中罗拜，只觉是翠碧在匆忙。颇有兴味。他写大的内容，也能如此。南宋与金国在淮河两岸对峙，剑拔弩张，《初入淮河》之三:“两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为(两国船只激起的交叉波痕，也在起着纠纷)。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。”在严峻的气氛中，擂了最后两句对比性极强的“闲笔”，整篇诗活起来了。“岭脚置锥留结屋，尽驱柿栗上山巅”，拟人化手法写出了真趣。“童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西”，“漫插漫成堤上柳，半开半落路旁花，，或观察入微，描绘精巧，或新瞥自然，信手拈来，都能情趣盎然。

    因此，幽默、诙谐固然是“趣”，自然天真、生动真切也有趣”，反映庄严的东西，同样可以写出“趣”。所以，我们不但不应排斥、拒绝这种“趣”，还要追寻、发掘这种“趣”。文艺作品如果没有“趣”，就味同嚼蜡了，也就没文艺的许多特征了，也就不生动不吸引人了。